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然而，手段要行之有效(效)，才能达(達)到(到)目(目)的。今天，西方(方)写实(實)的造型(型)原则已经被人们普遍了解和(和)掌(掌)握(握)，所以(以)在工笔(筆)画的学习(習)中(中)，往往会出现这样的(的)误区――把工笔画(畫)的工致细(細)盖五(五)彩(彩)同施，竹本非(非)墨，今墨(墨)可代青(青)（绿），则朱亦(亦)可代青(青)矣(矣)。”中国(國)画从总体(體)发(發)展来看是写(寫)意的(的)艺术，虽(雖)然(然)工(工)笔画注(注)重形(形)似，但(但)是(是)并非(非)西方自然主义的(的)写实，中国画的造型观(觀)念是(是)意(意)象造型(型)，工(工)笔画(畫)虽然重形似(似)，但也逃脱(脫)不(不)了意象造(造)型的观念。折中“意(意)象”的(的)造(造)型观强(強)调(調)主观的表现，但对(對)于中(中)国工笔画来(來)说“形”则具有(有)更独(獨)立的意义，那(那)是(是)由于(于)它(它)固有的形式特征(征)轻视(視)了“形(形)”的价值(值)，就失(失)去了它的艺术语言特色。腻(膩)理解为自然主义的描(描)摹，往往(往)追(追)求形象的(的)惟妙(妙)惟(惟)肖(肖)，这样(樣)一七一(一)研(研)究所(所)做(做)的结果是削(削)弱了中国(國)工(工)笔画独(獨)特的形式(式)语言，无论调(調)动任(任)何(何)绘(繪)画处理(理)手