从自然的“形”到(dào)后耿京被叛徒(tú)所杀,辛弃疾率少数人(rén)至(zhì)金营(yíng)生(shēng)擒叛徒并押解南渡归宋,在(zài)南宋(sòng)朝(cháo)野(yě)引起极大震(zhèn)动(dòng),时人称赞“壮(zhuàng)声英慨,懦士(shì)为之兴(xīng)起,圣天子一见三(sān)叹息”。南渡后,力主抗金的辛弃疾,被反(fǎn)复起用、罢官。40余(yú)年间,一半时间(jiān)赋闲在家,另一半时间虽为(wèi)官(guān),却又被频繁调(diào)动。主观的“意”这一(yī)过程(chéng)体现了(le)中国(guó)画在(zài)表现(xiàn)上的主观原(yuán)则,那么(me)在中国工笔画中怎样处理“形”和“意”关系(xì)呢?首先在(zài)工笔画中,“形”有(yǒu)着重要(yào)的(de)地(dì)位。工笔画是(shì)以形写(xiě)意,没有“形(xíng)”的工细(xì)就达不到
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